انطلاقًا من مفهوم الملابس اليومية التي تُعتزّ بها لسنوات قادمة، تدخل لوف الآن موسمها الخامس. بفضل مجموعاتها الراقية ذات الطابع الرجالي، اكتسبت العلامة التجارية قاعدة جماهيرية واسعة بين النساء الأنيقات.
بالنسبة للمخرجة والمصممة ريكا سوزوكي، لا شيء أهم في مسيرتها من اختيار المواد المناسبة. تحدثنا معها عن الأقمشة المستدامة في أحدث مجموعاتها لموسم الخريف/الشتاء، وعن حرصها على حرفتها.
المصور: تارو هيراياما
المحاور: كوميكو نوزاكي
صناعة الملابس تشبه الطبخ: كل شيء يبدأ بالمكونات
- سمعت أنه عندما تقوم بالتصميم لشركة Loeff، فإنك تبدأ دائمًا باختيار المواد.
تعلمتُ أن صنع أي شيء يبدأ بالمواد، لذا أصبح الأمر روتينًا طبيعيًا بالنسبة لي الآن. لقد تغير الزمن، وهناك طرق عديدة للإبداع، لكن بالنسبة لي، صنع الملابس أشبه بالطبخ. في الطبخ، تبدأ باختيار مكوناتك.
من هنا، تُفكّر في مَن تُقدّم له الطعام، وتتخذ قرارات صغيرة أخرى، مثل الأدوات التي ستستخدمها والأطباق التي ستُقدّم عليها. صناعة الملابس كذلك. أبدأ بالقماش، ثم أُحدّد كيفية رسم الباترون، وتقنيات الخياطة المُستخدمة، وهكذا. هناك خيارات لا حصر لها لكل خطوة، لكنني أؤمن بأن اختيار الخيار الأمثل مرارًا وتكرارًا هو السبيل الوحيد لخلق شيء أفخر به حقًا.
-كيف تقوم بترجمة المادة التي اخترتها إلى التصميم النهائي؟
الأمر لا يتعلق بترك الخامة تُلهم التصميم، بل باختيار القماش والتصميم في آنٍ واحد. أحصل على عينات من حوالي 50 إلى 60 مُصنّع أقمشة، محليًا ودوليًا، لذا فهي كمية هائلة من المواد التي يجب فحصها.
لا يدرك الكثيرون مقدار الوقت والجهد المبذول في صناعة الأقمشة. فالمصانع تُجهّز ما هو قادم قبل عام أو عامين. وكثيرًا ما أتبادل الأفكار مع شركات تربطني بها علاقات جيدة أثناء تطوير الأقمشة. بهذا المعنى، أشعر وكأننا نبتكر شيئًا معًا. وفي الوقت نفسه، أفكر في التصميم وأفضل طريقة لتقديمه لعملائنا.
- يبدو من الصعب إدارة هذين الأمرين في وقت واحد.
نعم، نعم. أريد أن أُعبّر عن جاذبية تصميم الثوب، ولأنني أعرف قصة القماش وجهد صنعه، أريد أيضًا أن أُعبّر عن الطابع الفريد للمادة نفسها. أشعر غالبًا وكأنني أعمل مع شخصين في آن واحد! (يضحك)
-ما هي أولوياتك عند اختيار المواد؟
التوازن بين التكلفة والجودة مهم بالطبع. لكنني من الأشخاص الذين يرتدون نفس القطع مرارًا وتكرارًا، لذا من الضروري أن تكون قطعةً ترغب في ارتدائها مرارًا وتكرارًا. تتغير العديد من الأقمشة مع غسلها وارتدائها، لكن الأهم هو ما إذا كانت لا تزال تبدو جيدة بعد ذلك. فالخامة الجيدة ليست بالضرورة غالية الثمن، لذا يجب أن تكون قادرًا على تمييز الفرق.
كيف ألهمها بنطال جينز مستعمل من والدتها مسيرتها المهنية
-ما هو نهجك تجاه الاستدامة؟
قد يبدو هذا مُخالفًا بعض الشيء، ولكن حتى عندما نستخدم موادًا صديقة للبيئة، لا أريد أن تُصرّ العلامة التجارية على الاستدامة. بعد أن أمضيت سنواتٍ طويلة في الإنتاج الضخم، أُدرك الآن تمامًا كيف أن بعض الأشياء التي فعلناها دون تفكير كانت ضارةً بالبيئة.
لهذا السبب، أريد فقط إنتاج أشياء يعتز بها الناس طويلًا، لا أن تُستهلك مرة واحدة. كما أعتقد أنه يجب علينا أن نحرص على تقليل أثرنا البيئي أثناء عملية الإنتاج.
-سيكون من الرائع أن نرى المزيد من الملابس التي يمكن أن تنتقل عبر الأجيال.
في الواقع، ما ألهمني لدخول هذا المجال هو زوج من ملابس والدتي المستعملة. أعاني من ضعف في البصر، وفي المدرسة الابتدائية، كنت أرتدي نظارات سميكة بإطار أسود، مما جعلني هدفًا سهلًا للمضايقات. كنت شديد الخجل.
لكن في أحد الأيام، ارتديتُ بنطال جينز قديم ضيق من أمي إلى المدرسة. سمعتُ صديقةً خلفي تقول: "يا إلهي يا ريكا، ساقاكِ طويلتان ونحيفتان!". لم يُثنِ أحدٌ على مظهري من قبل، لذا شعرتُ بالدهشة بقدر ما كنتُ سعيدة. في تلك اللحظة، منحني ثوبٌ بسيطٌ ثقةً بنفسي، مُبرزًا ميزةً لم أكن أعلم بوجودها.
يبدو جليًا أن ما ألهمك كان قطعةً مستعملةً، وليست شيئًا جديدًا. فهي ترتبط بفلسفتك كمصممة اليوم.
جعلتني هذه التجربة أدرك أن القيمة الحقيقية للشيء قد تكون مخفية، وأن إمكانيات جديدة تظهر كلما زاد اهتمامك به. اليوم، تتعدد الخيارات وتتنوع الأفكار حول ما ينبغي أن تكون عليه الملابس.
بمعرفتي لحجم العمل المبذول في قطعة ملابس واحدة، أرغب في صنع قطعٍ سيرغب الناس في اقتنائها للأبد. وهذه هي أنواع الملابس التي أرغب في ارتدائها بنفسي.
لقد تغيرت سلوكيات المستهلكين بالتأكيد منذ الجائحة. يبدو أن الناس أصبحوا أكثر انتقائيةً فيما يتعلق بالجودة.
في هذه الأوقات الصعبة، أشعر بالقلق حيال المبلغ الذي يرغب الناس في إنفاقه على الملابس. لكن كل ما أستطيع فعله هو بذل قصارى جهدي - من أجل موظفينا، وموردي الأقمشة، ومصانعنا، وحرفيينا. هذا كل شيء. هناك طرق عديدة لصنع الملابس الآن، وقد أصبح الأمر أسرع وأسهل بكثير مما كان عليه عندما بدأت.
بينما يمكن لكل علامة تجارية اختيار نهجها الخاص، أشعر أنه تحديدًا، ولأن الأمر أصبح أسهل الآن، أصبح من المهم أكثر من أي وقت مضى تخصيص الوقت اللازم لصنع الأشياء بعناية. أمنيتي الكبرى هي ابتكار منتجات ذات قيمة حقيقية لا تجدونها إلا في علامتنا التجارية، نابعة من التزام عميق يبدأ من القماش.
في أوقات كهذه، حان الوقت لتحديات جديدة تتجاوز الملابس
-مع دخول برنامج Loeff موسمه الخامس، هل لديك أي تحديات أو خطط جديدة للمستقبل؟
أسستُ "لوف" برغبة بسيطة في إسعاد الناس. بالطبع، سنواصل صناعة الملابس، لكنني أعلم أن إنفاق المال على الموضة أمرٌ صعبٌ في هذه الفترة. لذلك، أرغب في إيجاد طرق أخرى لإسعاد عملائنا، تتجاوز مجرد الملابس.
- هل هناك أي من هذه المشاريع قيد التنفيذ بالفعل؟
نعمل حاليًا على صنع فخاريات جديدة لعملائنا لتزيين منازلهم بمناسبة رأس السنة. ولأنني أعشق ألعاب الفيديو، أرغب في التعاون مع لعبة. قد يكون الأمر صعبًا! (يضحك مستمتعًا). أعتقد أنه في مثل هذه الأوقات، سيكون من المثير خوض تحديات جديدة مع أشخاص من قطاعات مختلفة تمامًا.
حساب تعريفي
ريكا سوزوكي
بعد تصميمها لعلامات تجارية تقليدية ومصممة في اليابان وحول العالم، انضمت ريكا سوزوكي إلى شركة يونايتد أروز المحدودة عام ٢٠٠٧. وهناك، صممت لمنتجات بيوتي آند يوث يونايتد أروز، وستيفن آلان، وإتش بيوتي آند يوث. أطلقت ريكا علامة لوف لموسم خريف/شتاء ٢٠١٩، الذي يحتفل الآن بموسمه الخامس. صنع الملابس أشبه بالطبخ: كل شيء يبدأ بالمكونات. سمعتُ أنه عند التصميم لشركة لوف، يبدأ اختيار المواد دائمًا.
